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jueves, 30 de septiembre de 2010

Ellos no eran los presumidos

Los primeros filósofos
no requerían de una sombra para pensar,
[sombras,]
sólo para dormir, para descansar.
Ellos no eran los presumidos
del crimen, de la voluntad de verdad.

Pero al caso, la diferencia era
en una cuestión de tiempo,
que no requería ser-medida, señal,
que no requería ser techo;
sabían pensar,
el sol nunca les dio miedo,
Nunca les dio oscuridad.

Yo amo a Zarathustra

El canto esencial de la vida
es la vida misma,
aún cuando vida sólo sea
un concepto que refleja ironía.
En verdad os digo que Zarathustra
sólo fue un hombre que
aprendió a cagar; entonces
esperad al superhombre.
Por amor a tal aprendizaje
yo amo a Zarathustra.

Re-flejo, vida

¿Recuerdas? El primer espejo
sonido de la luz reconocido.
No-conocido -> No!
engaño genocida,
re-conocida- sí, no
reefectuada, -sida, no!
El primer reflejo de la astilla!
¿En tu piel? [La Piel]

Pero también el día,
el primer brillo de la astilla
no en tu dedo, de la noche
de la siesta,
de la silueta del sonido
en la cama oscura del abismo.

Sin título

(mamá)

No creíste que fueras
el primer susurro del sonido
No creíste que fueras
el recuerdo del primer sonido.
No creíste que lo primero
que oíste fue Tú,
que fuiste Tú, no creerías,
no creerías.

[Escuchaba Tangerine de Led Zeppelín,
la mandarina, la magdalena,
el té de tila.]

Y…sí, fuiste Yo,
fuiste Tú,
no es chiste, no creerías,
no creerías.

* * *

Gracias… pues tu voz
no es ilusión, no es alegría,
gracias que tu voz son tus ojos,
en la cama oscura del destino,

[Es el susurro de la noche que te abraza,
te tiembla, te despierta, es tu madre
la brisa, la que templa…
La que es nada, adivina.]

Comunión

No soy Yo, eres Tú -> Hegel.- Aquí hay un error.
No eres Yo, eres Tú. ¿?.- No señor Hegel, es Tú.

La luz, es sonido

a ti, a lado del destino

Ser arena
Nada más,

ser instante

ser sonido,

Ser, olvido
y desgaste

Ser, canto
Perdido

ser, canto
del olvido

Ser arena
Nada más

ser olvido

ser Perdido

Ser canto
un instante

ser canto
un sonido

Ser canto,
un olvido

Ser olvido
Un canto del ser
del Olvido

ser instante
del gran canto del sonido

ser…
del Olvido

martes, 28 de septiembre de 2010

"imponente trepando a la primavera"


Llamar...

¿Cómo se puede llamar al silencio?
Con tus manos tendidas al abismo,
con tus ojos como piedra
mirar a la eternidad.
Como una cordillera de disposición
de símbolos,
aguardando todo aquello que
no requiere señal.

Martillaré

Bien! Martillar,
se puede,
para esculpir tu silueta, tu nombre.
Pero yo no soy dios, martillaré
hasta saber lo oscuro,
lo vacío,
mutilar hasta saber
del no saber
de la piedra del lenguaje
convertido
en la silueta de los eones
convertido,
en lenguaje,
en careta,
en silencio, en palabra, en poesía,
en danza
de cuerpo, de alma…
de hipocresía,
en lo que nunca fue
sólo un mal chiste, sólo
una mala poesía
[edad oscura,
Diosas de la justicia y de la Verdad
Sin dolor, sin violencia, sin moral…
en poesía.]

Pólemos y hermenéutica historiográfica

Pólemos y hermenéutica historiográfica.
§ 1
Toda representación, sea una obra historiográfica, una crónica, un documento que consigne un suceso, o incluso sea una obra de ficción que utilice a la Historia como escenario en el cual suceden los hechos (story en la voz anglosajona que mienta la ficción castellana), antes de ser comprendida en términos de ser una obra o un hecho histórico, tendría que enfrentarse y comprenderse en los términos de la producción de toda representación. [De su propio acontecer en tanto ser-ahí. (Existenciario del Dasein)] Ante tal gesta la contra-pregunta para ocluir la fuga trascendental será “¿cómo se forma la forma?”

§ 2
Иммануил Кант / Immanuel Kant memorial tablet,...
Иммануил Кант / Immanuel Kant memorial tablet, Pregel Bridge, Kaliningrad (Photo credit: sludgegulper)
Con el historiador frances Michel de Certeau podemos decir que “[…] toda la operación historiográfica, ‘desde la recogida de documentos hasta la redacción del libro, […] es por entero relativa a la estructura de la sociedad’”.[1] De manera que si esta estructura juega el estatuto de la polis –como decía Octavio Paz, verdadera religión de los griegos[2] – nuestro principal objetivo, como con Michel Foucault, es y será siempre defender la sociedad. [Pues si como dice “el saber sometido es el saber de la gente”, y éste sólo cuenta con el filo que se opone a todos los que lo rodean, con este saber es con el que se hace la crítica -> en la voluntad de poder.]
§ 3
Así de haber logrado separar dos momentos del análisis de la producción de las obras historiográficas, la identidad entre el ser-ahí y el ser-en-el-mundo, con ello no se indica otra cosa sino que la totalidad de los factores que sirven o se emplean en la clasificación y periodización de lo historiable, posee en sí una doble “personalidad” que los hace actuantes tanto en calidad de aquello que se emplea para analizar, clasificar o periodizar en calidad de patrón, orden o criterio, como también que esos mismos factores, los criterios, las categorías, los patrones y las periodizaciones, son resultado efectivo de los procesos fácticos de adjudicación de identidad del resto para sí, con base justo en los mismos factores.
§ 4
Por esta doble determinación de los factores es que el lugar, el ahí del Dasein, constituye el punto ciego de la investigación histórica.
¿Qué pasa entonces cuando, como en Ankersmith, la filosofía de la historia propone separar tajantemente investigación de texto, y constreñir el campo temático de la filosofía de la historia a la mera construcción de significado en el texto?
¿Qué sucede con el punto ciego si como plantea de Certeau éste “desempeña el papel de censura con respecto a los postulados presentes (políticos, económicos y sociales).”? Una filosofía de la historia que constriñe la narración al texto y no así a los postulados, se desentiende de las decisiones metafísicas involucradas en tal estipulación de textualidad –abandonando todo a una supuesta lógica del hecho y la realidad compleja– , ¿puede hacer algo para transformar la práctica historiográfica? Sí como prescriptiva (ética y compromiso “social” del historiador) pero no como defensa y combate por la polis.
§ 5
En la “filosofía de la historia narrativista”, la voluntad descriptiva se torna prescriptiva en términos de la validación de la verdad de las proposiciones teóricas -> Se termina por postular un imperativo categórico. -> Te conviertes en un Tiresias.
-> Aquí está la disociación texto /investigación, que, como en el caso de Kant, se propone indagar por la razón humana, pero sólo nos explica la razonabilidad de su crítica, más no así la “humanidad” de lo racional (¡Y además funda en este supuesto una antropología!).
Aquí está la disputa de Heidegger con el neokantismo –Cassirer– y la necesidad de la reconducción de la problemática de los trascendentales a la analítica existenciaria del Dasein.
§ 6
Por ejemplo, si dijéramos que las formas se forman en la disolución de si mismas, y después aclaráramos que esto es el tiempo, muy bien alguien podría decir “No, las formas no son meramente la aparición de ellas en tanto desgaste de su silueta por el devenir, sino que ya, para aparecer como desgaste de sí, antes era indispensable que fueran, que estuvieran ahí en donde aparecen al desaparecer”. Pero esta objeción no es tal en tanto no se nos explique qué es el estar-ahí de la forma. Es decir, cuál es el “orden” de su sucesión, de su dispersión.
List of Nobel laureates affiliated with Cornel...Image via Wikipedia
-> Es aquí donde aparece el tema del cogito para explicar cómo están ahí las formas -> por una audacia de la razón. Cfr. Descartes, Kant o Hegel, que ya antes de White o Ankersmith habían instituido tal cuestión.
§ 7
Frente a esto más bien tenemos que revisar las tesis de la llamada “escuela de la sospecha” y de la filosofía hermenéutica, estrechamente relacionada a tal “escuela” en tanto heredera de ciertos tópicos y ciertas problemáticas. [Más bien de ciertos supuestos y ciertas pautas de crítica y deconstrucción.]
§ 8
Una investigación particular no es compatible con cualquier cosa -> todo análisis depende radicalmente de la “situación creada” -> Paradoja agustiniana entre saber y no saber. Cfr. Deleuze.
El texto, y los componentes que lo conforman, también tienen que ser estudiados como una “situación creada” -> incluso, más allá, las herramientas conceptuales y metodológicas para abordarlo, también requieren ser comprendidas como “situaciones creadas”.
Esto implica de suyo una hipótesis que termina por disolver la barrera entre investigación y texto histórico, justo en términos de un tercer elemento que mancomuna y entrecruza las dos dimensiones de la cuestión sobre el ámbito de pertinencia indagatoria de la filosofía de la historia -> preguntar por el sentido de la época histórica es preguntar por el ámbito desde el cual se abre la eventualidad del sentido que se juega al interior de una representación historiográfica. -> Descripción, prescripción e inscripción de y para con la historicidad.
§ 9
Todos y cada uno de los factores de la investigación no son herramientas preexistentes en un sentido formal, sino que se convierten en útiles, e, incluso en órdenes preescriptivos de la “institución académica” sólo desde la plausibilidad y viabilidad que el relato historiográfico [de la institución] les confiere en tanto devela lo descriptible “de suyo”, esto respecto al método como apertura de la eventualidad “perceptible”.
§ 10
No es una lógica o una tropología la que fundamente la construcción de un texto, es la narrativa del texto lo que proporciona el territorio para apuntalar un principio formal como ley y como institución. -> Por ejemplo, la tropología de White depende de la historia que White elabora y no al revés.
§ 11
Tenemos por objeto comprender o intentar dar cuenta del momento efectivo en que la representación pone algo frente a sí.
Sin embargo este objetivo es irónico. Nuestra hipótesis y metodología se explica del siguiente modo:
La metahistoria no puede [como tampoco otra posición trascendental] dar cuenta del momento en que acontece el sentido.
Y es que el sentido conlleva la totalidad de los momentos puntuales, estos al interior del horizonte de actualidad, lo que de común se tematiza bajo la época histórica, y se reduce cronológica-esquemáticamente a los cortes y principios de periodización.
Aquí se encuentran las realidades fácticas que predeterminan o programan las escuelas historiográficas. Más aún, en la radicalización de esta noción y respecto a los eventos mismos, piénsese en el modernismo, la sucesión de las vanguardias estéticas en y para el efecto del “manifiesto”.
Nuestra metodología será por tanto la confrontación, la instauración del campo de batalla, un combate por la historia.
§ 12
Revisar la propuesta metodológica del Foucault respecto al enunciado para comprender la plataforma tropológica que emplea White en términos de lo que, suponemos, son las unidades de significación-narración que confluyen al interior de las reelaboraciones de significación que son los tropos.
Confrontación Hayden White – Foucault.[3]
§ 13
Sobre la confrontación, ¿cuáles son sus reglas? En la guerra (pólemos) y en el amor todo se vale. Si esa guerra es la guerra del conocimiento, la política epistémico de tal batalla es y se encuentra en aquello que como filósofos de la historia amamos -> El tiempo de la historicidad.
§ 14
Lo anterior nos conduce a nuestra siguiente hipótesis de campo:
Si la metahistoria es incapaz de dar cuenta del momento en que acontece el sentido al amparo de la representación, esto es porque lo metahístórico ya es un producto resultado de un proceso hermenéutico inherente al existir humano.
§ 15
Con esto, desplazamos el problema del momento efectivo en que la representación pone algo, la problemática del conocimiento histórico, en dirección al problema producción de sentido como participación en y del sentido mismo.
Así la pregunta que siempre ha estado detrás es la de “¿qué es el sentido histórico?”, o en otros términos, cómo es el devenir de la historia en el supuesto de que dicho devenir no es ajeno, primero, a la representación del mismo, y segundo, a la estipulación y posesión de rasgos formales que nos permiten marcar y periodizar, fraccionar el sentido. -> Esto es formalizar el tiempo en la disposición técnica de él.
Representación historiográfica (narrativa) – estipulación y posesión de rasgos formales
§ 16
Piensa en el juego de poder que el catálogo de la Iliada implicó. Es decir, la cuenta como racionalización de los asistentes al conflicto, al pólemos que origina. -> De aquí confronta el efecto productivo de “plusvalor” que reditúa el catálogo frente al lamento, por ejemplo, el libro de Jeremías o la amonestación moral de los profetas del antiguo testamento (esto ya constituye todo un artefacto historiográfico!) en el juego de eventuar la historia sagrada del pueblo de Israel (ja!), y en ello, programar el ámbito de lo sagrado, justo desde la posesión de un discurso, la escritura, él crédito moral y por tanto la fe en Dios como fe en su escritura. -> El Extranjero de Elea en el Sofísta frente a la teoría de las formas de Platón en la República. -> la expulsión (expropiación) de la poesía como condición de la institución legal (poder) que la forma habilita en la posesión de sí. -> Reintroducción de la poesía, no como técnica, ¡como forma! -> no como productividad, sino como producción ->La instrumentalización de la producción como constricción a las formas. Y la productividad como un regimen natural ¡de necesidad!
§ 17
Tránsito de la oralidad a la escritura -> por tanto de aquí, primado historiográfico por sobre el devenir histórico -> ¿Cómo ocultó esto, o cómo lo ha ocultado la instrumentalidad técnica del saber? -> Sobreposición de relatos, rescrituración del “pasado” (ya siempre una dimensión historiográfica y no así histórica) -> posesión técnica y apriorística de la verdad.
Interpolaciones de los regimenes políticos y las instituciones del saber en términos de la disposición mítica-epistémica. -> Aquí cfr. Ion frente a libro III y IX de la República)
§ 18
De aquí viene la pregunta por la posesión técnica de las formas para realizar análisis -> la disposición de su empleo en tanto métodos y prescripciones -> gramáticas, sintaxis, filología – En el otro polo de la cuestión, la constitución de los primeros imperios de Occidente -> el imperio helenístico y la expansión de Roma.
§ 19
De aquí, justo en la confrontación White y Foucault ->
Las formalizaciones que White le imputó a Foucault son reales, pero en tanto esas formalizaciones ya se encuentran como dispositivos en el ordenamiento del comercio de los discursos, es decir en plena operación práctica, y no sólo están al interior de los análisis de los especialistas en calidad de herramientas técnicas-conceptuales. Perspectivas de la estructura. -> El símbolo en Heidegger.
¿Cómo dar cuenta de esto? ¿Desde qué tipo de supuestos se podrá apuntalar tal hipótesis?
§ 20
En el retorno al problema de la posesión y disposición de las formas, en el cuestionar los mismos supuestos en que se finca el análisis y la descripción de la operación historiográfica en Metahistoria.
§ 21
Hipótesis particulares sobre la historiograficidad -> sacar desde aquí la cuestión sobre lo histórico del cerco epistemológicista en que se encuentra desde la pregunta por el conocimiento histórico -> la pregunta en tal caso no es qué o cómo conoce el historiador, eso está claro en tanto voluntad de poder y de verdad. No, la cuestión es ¿qué desconoce el historiador? -> El punto ciego de su práctica, y por tanto, de su escritura -> La institución metafísica que habilita su obrar.
§ 22
La operatividad efectual de lo formal.
§ 23
El tema de la presencia y maniobrabilidad de los signos deja de sernos una relación evidente en tanto nuestro interés no va encaminado al presentarse fáctico o técnico-analítico de ellos, sino a la producción misma de la significatividad -> el sentido.
§ 24
Emergencia del orden del discurso
* la ley │ No es, ahora, cómo
* la corrección │-> Transvaloración de la forma -> determinar el valor y
* el discurso. │ el sentido de la representación
historiográfica.
Más bien, cómo la construcción de un relato nos entrega un rédito -> las pautas para catalogar rasgos, caracteres, valores y categorías (espacio de poder), que aparecen en el doble juego de rememoración e imitación en escritura de la narrativa practica que antes fuera poema(canto, ave, vuelo)[4] y ahora es ley, ejecuta y dispone como ética real. -> La realidad desde la escisión de la aletheia y el pseudos (en y sólo desde el régimen de escritura-prescritura) -> destino en tanto ley, límites, muros de la ciudad.
§ 25
A esto lo llamamos hermenéuticidad historiográfica -> Vórtice que acontece entre el ser y el tiempo, en el cual la comprensión de la palabra no podía simplemente circunscribirse al signo que presentifica al sentido (régimen de la escritura), o siquiera a la enunciación que lo profiere. -> Aquí van las tesis sobre la poesía.
§ 26
De retorno a la cuestión política y no ética, el permitir emerja la cuestión del sentido como participación y posesión de él, espera la rehabilitación inalienable de la polis en él -> lo histórico así queda interpretado no como la posesión y validez del conocimiento, más bien como la utilización efectiva y efectuante (real en escritura) del “lenguaje” para dar cuenta del tiempo, su sentido, de recién, su devenir ante el Ser.-> No es el lenguaje, sino el habla histórica lo que nos interesa.
§ 27
En términos de la posesión de las formas en la aceptación de su voluntad de poder, enfrentarnos a la imagen de ellas para comprender su empleo político -> Aquí lo ingenuo en Nietzsche -> En la imposibilidad de desechar las formas, en esta reconducción y reconocimiento de la autonomía de la poesía, en tanto requerimos una dilucidación metódica de aquello que referimos como hermenéutica historiográfica, la reconciliación con los poetas -> La siguiente cuestión consiste en si es posible establecer una jerarquía entre ambos momentos -> La de la aparición de las formas y la disposición técnica de ellas como verdad (retórica como arte del “bien” decir) -> o mejor dicho, como horizonte cultural que prescribe la totalidad de las prácticas humanas. (Que al menos prescribe la totalidad en términos de la contextualizad –apertura al régimen trascendental– que la operación hermenéutica –ciega de suyo– presupone como ámbito de referencia y significatividad que habilita la interpretación del pasado -> Mundo y las tesis de la poesía.)
§ 28
Desde la historia (y no historiografía), ¿qué es el tiempo? -> Verdad como corrección y verdad como pregunta, es decir, como no-saber, como ignorancia. –Oído, el papel de la extrañeza.
¿Cuál es la relación tiempo – historia?
Aquí opera un presupuesto básico.
¿Cómo la formalización de las prácticas, termina por ocultar el problema?
Metodo-logías, instituciones y/o compromisos ético-epistemológicos.
La institución de la presencia (ousía) ante y delante del logro técnico de nominar y denominar (¡dominio) en la escritura y lo escritural. Disponibilidad de lo ente en tanto concepto y en tanto uso real (dominio) del mundo.
§ 29
La ambigüedad de la voz “historia” como acontecimiento y como “conocimiento” (¡dominio!) de esa realidad ->
Clave interpretativa: sin embargo, está cuestión, está dicotomía ¿es empírica? -> No, esto ya es una construcción historiográfica -> léase, este ya es un mito instituido desde la técnica del lenguaje que es la filosofía -> Platón (el eterno retorno) ante las aporías del Extranjero de Elea.
La introducción del vocablo Historiografía para mediar en este conflicto -> de analizar esto, desde la secularización de la modernidad (antípoda) ->
Tiresias appears to Ulysses during the sacrificingImage via Wikipedia
¿Cómo en la inmediatez anterior y posterior a tal propuesta, de Campanella? ¿Cómo se alteraron las posiciones de la metafísica?
Esto ¿qué correlato conserva con las transformaciones en el ámbito de las técnicas efectivas del conocimiento (tecnologías del saber)?
§ 30
Esto conlleva plantearnos las preguntas sobre la disposición del lenguaje por la sociedad en tanto facticidad de su ser-ahí en el mundo (facticidad, ámbito o espacio de) -> Esto ¿cómo se sostiene y cómo se altera en el tránsito del siglo XV al XVI?
§ 31
Con esto comprendemos que en la distinción bipolar historia-tiempo, en los términos del primer elemento, la historia, no sólo está la “realidad” y el “conocimiento” de dicho ser-real, sino que en ello se juega el medio en que opera tal práctica ->el lenguaje de la historiografía ->
Oído, porque con ello, la interpretación del conocimiento como una operación formal (la epistemología) también oculta la pertinencia de un elemento elidido en ello, el tiempo de tal forma, es decir, como dice White, el “contenido de la forma”.
§ 32
Ya siempre está el conflicto del “medio” en el que se conoce dicha “realidad”, la escritura -> pero no como la transposición de la realidad, sino que la escritura se convierte en ¡la realidad en sí! -> cfr. Las palabras y las cosas -> políticas de la referencia y construcción de las epistemologías en la metafísica que decanta desde el siglo XVII hasta Kant como descriptibilidad, prescriptibilidad y ámbito de inscripción de la ciencia y el conocimiento.
§ 33
La interpretación que separa realidad-representación, la escritura en la historiografía aparece primero como un oximoron, intento de fijar en el lenguaje, lo permanente, aquello que en sí mismo es cambio, transformación, devenir -> Pero… ¿cómo esto se finca al tragarse (atragantarse) en la canción del ser desde Platón?
§ 34
¿El lenguaje o la escritura, no se transforman? ¿Y su interpretación?
¿Desde dónde es entonces que creemos que la escritura, en la posesión plena de su corrección en tanto permanencia? De ser así, se cree se debería poseer la capacidad de erradicar las ambigüedades, erradicar la posibilidad de la interpretación -> la parodia en que nos hemos convertido desde el siglo XIX al XX -> La persecución de la literalidad y la constricción del sentido en nuevas instituciones metafísicas -> Pero entonces, ¿no son esto las gramáticas de las lenguas modernas, la construcción de los imperios europeos, las literaturas nacionales, las retóricas y las filosofías ante la nueva ciencia, la sintaxis de ésta, y más recientemente la antropología, la sociología, la psicología y la lingüística (pragmatismo anglosajón), la crítica y los estudios literarios? -> Cfr. historia de la hermenéutica en Verdad y Método justo respecto al estatuto de lo sagrado y la situación de las teologías.
§ 35
Hipótesis sobre lo trascendental ->
La relación que se establece entre una la tabla de categorías, los principios lógicos, la estipulación de principios, así como la descripción de las formas puras, es el núcleo operativo que le confiere a toda filosofía trascendental la rigidez y eficacia casi inamovible desde la cual ha pretendido comprender el mundo.
¿Cómo liberar nuestra comprensión del sentido desde el embozamiento que esto expresa, representa e instituye como telos práctico-cognitivo de la totalidad de las prácticas del historiador? -> De principio, tal vez, sólo nosotros mismos, el retorno a sí. -> ¿conocimiento? ¿desconocimiento?
Máxime cuando esto se constituye como escatología del conocimiento histórico.
§ 36
Sin embargo, en tanto que de lenguaje se trate, hemos de [poder] contemplarlo desde su existencia. (aquí está Heidegger y Foucault… y claro Hegel.) -> ¿Poder por qué?, ¿por qué aun no podemos?
§ 37
Por ello cabe decir que en una confrontación, en una polémica, no existen la última palabra -> Aquí está el núcleo escatológico de toda propuesta trascendentalista.
La insistencia en que el lector o cualquier otra institución posee la última palabra no demuestra sino la escatología soterrada de tantas (casi todas, más incluso en lo que se llama posmetafísica –incendiarios) posturas contemporáneas, pues al final, todo retorna al punto de su origen: la polémica.
Aquí está la objeción sobre que no existe diálogo desde Ricœur-> ¿Por qué ¿Ricœur diría esto? Cfr. Con los ensayos polémicos que Derrida sostuvo con Ricœur.
Y de retorno a la posición, todo mal desde que se entiende (hegelianamente) a la historia como la conciliación de todas las contradicciones. -> Las posiciones de Camus y de Dostoyevsky sobre la rebelión -> Todo está en qué “leemos” como “autor” y como “lector” ¡Quebrar todo! ¡Cualquier cartesianismo!
§ 38
Requerimos confrontarnos a las posturas trascendentales, y, desde ellas, tratar de encontrar la apuesta constrictiva al problema hermenéutico-> la cuadratura del círculo (a la chingada! Banda de Moebius! Mejor, papel y tijeras como Matisse!)
§ 39
Aquí está el supuesto reconducctivo desde la problemática epistemológica-trascendental del conocimiento histórico en dirección al tema de la compresión del sentido.
-> La comprensión histórica sería el dilucidar la naturaleza que esa polémica describe en su existencia, es decir, el tiempo que se da entre el decir-interpelar y el atender-decir que prolonga la conversación.
De manera que después de este presupuesto definimos tal existencia del discurso como historicidad.
§ 40
A esta existencia del discurso no la llamamos sino historicidad. Por tanto, describir la esencia de la cuestión hermenéutica no es sino dar cuenta de la efectividad histórica (actual como horizonte epocal) que transcurre en todo decir.
Polemos-historicidad -> no hay conciliación de los contrarios, sino muerte y cambio.
§ 41
Pero cómo para… ¿la historia (desde la presunción de dónde y qué) puede ser conciliación de los contrarios? Sólo en la radicalidad historia-historiografía, que sigue elidiendo el ser, pretendiendo la “buena intención” de comprender la historiografía desde su ser, la entidad del texto, y no así el ser que como temporalidad se manipula desde la técnica.
Aquí es donde entran en juego las tesis sobre la historiograficidad.
§ 42
Este juego entre polémica-historicidad y la necesaria presunción de verdades intermedias nos arroja a la dificultad de estipular cuál es el ser de esas verdades originarias que fundan la posición del discurso y orientan su práctica “erística” al interior de la polémica. Esto es para nosotros la poesía. No auto-poiesis, pues la poesía ya de suyo es “autónoma” -> (¿de dónde entonces esta distinción entre poiesis y autopoiesis?) Desde el equívoco que juega el nomos como ámbito de escritura y correción -> la poesía no se autocorrige, pues todo ámbito de corrección es sólo en y desde el origen que la poesía funda.
§ 43
Aquí es donde comienzan a encarnarse las tesis sobre la poesía en su engarce con los problemas polémica-historicidad en su estipulación y sobredeterminación historiográfica.
En poesía no se interpreta, se recibe, pues toda interpretación presupone un ámbito de verdad que legitima aquello susceptible de ser interpretado, un marco teórico y categórico que verifica las aserciones o los juicios. Por ello, si la poesía no se interpreta sino que se recibe, es esto al ser ella la manifestación procreadora del discurso que lleva consigo la esencia de su existencia, la verdad de su acontecimiento: su propia enunciación propiciadora de pertinencia e impertinencia. -> El esenciarse del ser.
§ 44
De la erística.
La poesía juega en la interioridad del discurso como aquello que no está en disputa; justo el ahí desde el cual se emprende la discusión. -> La erística tendría por misión señalar esta espaciotemporalidad de lo poético y su posterior tecnificación en términos de la propiedad e impropiedad del decir conforme al estatuto de poder que la voluntad de verdad ha obtenido.
Es decir, desde la erística, requerimos comprender los epí-grafes conciencia, tiempo y representación. ¡En la mayor amplitud del cinismo!
§ 45
Así, inmediatamente decimos:
Bajo los epígrafes de conciencia, tiempo y representación buscamos captar el momento donde el pensar ingresa en la disposición histórica de la verdad de su propio ser. Conciencia, tiempo, representación, mientan las tres instancias mediante las cuales el pensar ejecuta aquello que piensa en la radicalidad de su pertinencia y permanencia histórica.
§ 46
Esto, desde la presunción de tecnificación y voluntad de verdad que lo conceptual implica, requiere de antemano sacar estos términos (por ello lo escatológico, la parousía donde todo se redime) de su ámbito de interpretación trascendental, y remitirlos a su existencia, al pólemos de la historicidad.
§ 47
Aquí regresamos a la pregunta ¿qué es el tiempo?
Pero desde la posición respecto a la historiograficidad y la poesía, entonces preguntamos ¿dónde es la pertinencia histórica de la enunciación de la pregunta? Es decir, la constitución historiográfica del pensamiento del tiempo y la temporalidad.
Así, la cuestión abstracta del tiempo se resignifica existencialmente en términos de la cuestión sobre la época de adscripción de un fenómeno y en la cuestión de cómo es o está la propiedad de la representación que dé cuenta de tal clasificación y/o periodización donde la época es o está. -> Sin embargo, ¿está representación está signada únicamente en los textos o es para-textual? -> La pertinencia semántica de la pregunta o crítica del Extranjero de Elea al empleo de ciertas palabras. ->
¿Por qué el enfoque de White no es semántico?
§ 48
¿Cómo una semántica tiende a tirar sus presunciones de catalogación?
Época es mundo y representación.
La pregunta por el significado de las palabras siempre es qué se quería o qué se quiere decir con ellas; la verdad no es sino ese querer que como voluntad procura la certeza de su decir. La pregunta por lo qué tal quiso decir, esconde la pregunta por el nosotros.
Así, comprendemos.
§ 49
Desde está posición de suyo antifilosófica o contrafilosófica -> La primera parada será Metahistoria ->
Aquí entonces la pregunta fundamental es ¿que significa poesía?
Es decir hemos pasado de conocimiento -> verdad -> sentido -> poesía.
§ 50
Gesta unificadora y comunicante entre el sentido y los momentos en lo que el se transporta-> el horizonte de lo actual.
Lo que nos interesa es el ahí donde se inscribe la historicidad del pensamiento, el cómo y para qué representan algo (¿quiénes? Los que representen en su amplitud técnica). Nos interesa el proceso productivo de la representación y no sólo el resultado de la misma. -> cfr. Ankersmith y la separación investigación-texto. -> La pregunta por el ahí es por el punto ciego. No se trata de ver, ¡jamás! Hemos de ser Tiresias desde la ceguera.
§ 51
Ahora bien, si aconteciera que el análisis nos obligue a partir forzosamente desde el algo que la representación representa, de antemano hemos de preguntar qué es eso que se representa en el representar. -> Aquí está la pregunta por el ente histórico y la construcción historiográfica de su entidad->Ees decir, cuestionarlo es preguntar por cómo se constituye su entidad. -> ¿Cómo interpretamos entidad?
En esto pasamos del algo al eso, de manera que la cosa en sí se subsume en su aparecer ->Esto de facto constituye un rechazo a la realidad o corrección de la representación (a la epistemología). Y más bien funda nuestro interés en la poesía.
§ 52
Lo puesto por la representación, su objeto, es antes el manifestar algo en tanto algo; (mimesis) de tal manera que lo dicho, lo representado, es ya una interpretación de la acción misma de representar (anamnesis). Esta interpretación, por tanto, es la primera tecnificación del tiempo en tanto relato -> Aquí es donde la temporalidad queda a la disposición y dominio humano -> Aquí está Ricœur -> El tiempo se hace tiempo humano en la medida que se convierte en tiempo narrado.
§ 53
Pero con esto, oído, pues nos lanzamos a los brazos de la imagen (Cfr. Nietzsche) ->La modernidad y la fábula en la modernidad -> su esencia.
¿Cómo escuchar lo que nunca dijo nada? Asumiendo su nihilismo como creencia en la verdad-> la posición intermedia e incompleta de todo pesimismo ¡Ahí entonces los símbolos suenan!
La acción misma del representar, la anamnesis, es por tanto, una técnica junto a su aprovechamiento y efectualidad tecnológica. -> Aquí está una teoría del mito. -> o dicho de otra manera, esto es la formación de conciencia. ¡Juzgo, como Edipo, que todo está bien!
§ 54
De aquí habremos de dar todo un ciclo para retornar a la cuestión de la poesía.
§ 55
Habremos de comprender que si la forma se forma en la disolución de sí, y a esto le llamamos tiempo, la posesión técnica de la forma es actualmente precedente a la capacidad conceptual de prescripción al empleo técnico de la forma -> esto es el núcleo de una disciplina -> la matriz disciplinar -> Disciplina en tanto orden y cuenta (logos) de lo figurado por el propio relato de la lógica, la disponibilidad y los dispositivos de cuenta y error, de datación espacio-temporal, ahí-ahora en cuanto número y medida.
-> Paradigma -> escritura y dominio.
§ 56
La posesión técnica sólo se inaugura desde el acontecimiento de la “forma” en tanto poesía (entre comillas para señalar su relatividad al instante de aparición evanescente como pérdida de la silueta) como rememoración efectual del acontecer poético de ella misma. -> Su duplicación como discurso -> “canta ¡oh! Diosa” -> aquí, en la continua reefectuación de la poesía, es que se inaugura el claro de la verdad. Donde el sentido finalmente mancomuna los instantes, que de ser instantes (¿estructurales? No, abismo-simbólicos –el sinuoso vitral) del sentido, pasan a presentarse y ordenarse como precedentes o posteriores al instante de posesión técnica del signo (forma.) -> narrativa.
§ 57
Por ello, la capacidad de prescripción sólo viene en la fijación por escrito de la reefectuación poética -> esto nos arroja a toda una nueva dimensión de cuestiones y problemas, que en la exigencia de la técnica por su propio sobrevivir, oculta su propio tránsito -> aquí emerge la naturaleza. -> pero también, la hermenéutica, como reefectuación por sobre la escrituración del devenir.
Tom Fecht: Kaltes Quadrat (cold square) – Bonn...Image via Wikipedia
§ 58
Las formas puras no son sólo la posesión técnica de las formas, sino la presunción de ellas como verdad, preescrituración de lo inscriptible como ser (pro-grama) -> elisión de la voluntad de poder. -> Por ello, si a partir de ellas, las formas puras es posible dar cuenta de aquello que pone la representación, el enfoque trascendental no es capaz de dar cuenta por el momento efectivo en que la representación puede poner algo frente a sí. De ahí luego que se quiera gobernar la recepción y la interpretación. De ahí el crítico.
§ 59
Y es que en tanto la demostración del momento presencial de la presencia depende del concebir que la forma se forma, las formas puras en su voluntad de verdad tendrían que reconocer que la verdad no es sino el temporalizarse del tiempo como disolución del ahí, en el horizonte de lo actual del ser-ahí. Lo que se pierde como cambio, muerte y re-inicio. Aquí suena siempre la palabra-origen -> el mito -> Aquí, desde Nietzsche, la verdad se transforma en valor.
§ 60
Así, desde la sospecha hacia la verdad del algo puesto ahí por la representación (la explicación y su justicia, el dominio y el subyugo) decimos: Si entre las condiciones de creación de una representación están los valores en ella expresos, hemos de preguntar, más allá de lo dispuesto por la representación, por aquello de lo que dependen las condiciones de creación de la representación.
El fuego de la ignorancia, el “verdadero” estanque de Narciso, lo llamado y lo incendiario de toda razón, de todo argumento.
§ 61
Es decir, comprender las formas desde su origen (o comenzar) poético y no así comprender a la poesía desde formas puras o trascendentales.
§ 62
Al enfrentarnos a Metahistoria de White, leemos a las formas –o a la estructura típico-ideal de la obra histórica– como un instante de sobredeterminación de las formas para con el relato. Instante de dominio y subyugo.
En igual tono, la teoría tropológica resulta ser la disponibilidad técnica de las formas, y por tanto, la verticalidad prescriptiva del empleo del discurso entre el método y la verdad, es decir, el instante de apropiación al medio de la fusión de horizonte gadameriana. -> Aquí es donde existe la gramática, la filología, etc., etc, pero también la historiografía como disciplina formal. Por tanto, antes, la hermenéutica historiográfica se pretende una práctica real de interpretación, participación, intervención y re-efectuación del sentido. No es no-poder, sino uso y abuso de la poesía. A ella no le importa, ella nos desea. Violencia. [Para tematizar esto, la ciencia ficción y los viajes al pasado como teoría y denuncia historiográfica-política que piensa desde el tiempo la institución del ser en su ahí.]
§ 63
Así, el principio práctico de esta hermenéutica se puede señalar diciendo que “pensar el método de una representación es pensar su historicidad, el modo (instante y evento) mediante el cual es producida la representación.” Es decir, el instante en que es representación en el horizonte de lo actual -> es = horizonte de lo actual.
¿Cuál es la dificultad que esto expresa para la exposición del presente trabajo?
§ 64
Al tiempo que se buscan las determinaciones o pautas a partir de las cuales se produce una representación historiográfica, es decir y del modo más “general”, cómo es que el lenguaje es capaz de expresar aquello que constituye la historicidad, también nos enfrentamos a la necesidad de explicitar el modo mediante el cual se puedan estudiar históricamente y ya no sólo metodológicamente, los cambios suscitados en las condiciones de la producción/re-producción del discurso.
§ 65
Esto es una dialéctica real de la producción historiográfica que trasvierte la historiograficidad -> Sacándola de su escondite formal para impulsarla en su retorno al comercio de los discursos. El plus de valor que la escritura confiere, confecciona en el entretejido de evento/ley -> El comercio de lo formal, la finanza y las estructuras del capitalismo en la apropiación del trabajo-poesía en tanto evento -> la igualdad entre las personas y las cosas en la supresión que practica lo lógico-jurídico (que funda el juego actual de la democracia).
§ 66
Así, nuestro blanco a interrogar será la teoría de la obra histórica de Hayden White.
Lo que haremos será confrontar su teoría con la construcción del relato histórico que él mismo lleva a cabo, de manera tal que reinsertado la teoría en la operatividad argumental y en la lógica de la investigación, pretendemos mostrar el instante real y efectivo (aquí lo actual como la institución metafísica) en que lo teórico sobredetermina nuestra relación con lo existente-efectual (los primeros símbolos de la posmodernidad) -> en el caso relativo a nuestro trabajo y al propio White, el pensamiento histórico (de lo histórico).
§ 67
En el fracaso qué ->
En el éxito del intento qué ->
§ 68
Obsérvese qué tal instante real no es el momento efectivo de la presencia de lo representado, la aparición del algo en tanto algo, sino que, con y en esta pretensión, tal aventura pretende dar cuenta del relato en que tenemos la capacidad de emplear las formas y con ellas dar cuenta de los propios pasos dados en una gesta, en un combate por la historia, pues transponiendo tal eventualidad del sentido, al final podemos decir las palabras del padre de la historia. El ser-aedo:
La publicación que Herodoto de Halicarnaso va a presentar de su historia, se dirige principalmente a que no llegue a desvanecerse con el tiempo la memoria de los hechos públicos de los hombres, ni menos a oscurecer las grandes y maravillosas hazañas, así de los griegos como de los bárbaros.[5]
§69
En la manifestación de los supuestos de la investigación, ya nos desmarcamos completamente del intento de Ankersmith de instaurar una matriz disciplinar que se fundamenta en el separar investigación de textualidad para la historiografía y para la filosofía de la historia.
Asi, decimos “Toda investigación, al igual que toda actividad humana, posee supuestos que no puede evidenciar en un primer término, lo mismo sucede para la investigación histórica. La posibilidad de clarificarlos sólo es en tanto esos mismos supuestos comienzan a desmoronarse o a ser sustituidos por otros principios.” Esto es entonces la reiteración del mito, la insistencia de su carácter, primer deslumbre de la forma ya en el vértice de la voz, tus labios, los míos.
§ 70
Paradójicamente, los presupuestos son simplemente los propios intentos de la voluntad de poder en enseñorearse con la verdad e instituir el dominio de mundo, reflexivo del mundo. -> Metafísica desde Heidegger.
Nos interesa la práctica productiva, no el producto como cosa. Aun no dejamos la metafísica. ¿Podemos hacer que ella nos deje? Re-ponerse, no superar.


[1] Michel De Certeau, “La operación historiográfica” en Le Goff Jacques, Pierre Nora (coords.) Hacer la Historia I. Nuevos problemas, Barcelona, Editorial Laia, 1985, p. 28.
[2] El laberinto de la soledad.
[3] Los retornos del saber son la insurrección de los saberes sometidos. Con esté término Foucault señala dos cosas. 1º “contenidos históricos que fueron sepultados, enmascarados en coherencias funcionales o sistematizaciones formales. Y 2º “toda una serie de saberes que estaban descalificados como saberes no conceptuales, como saberes insuficientemente elaborados: saberes ingenuos, saberes jerárquicamente inferiores, saberes por debajo del nivel del conocimiento o de la cientificidad exigidos.”. Ahora, de la primera acepción de saber sometido, Foucault dice lo siguiente, en eco-conexión con la crítica de White: “Concretamente, si quieren, lo que permitió hacer la crítica efectiva tanto del asilo como de la prisión no fue, por cierto, una semiología de la vida asilar ni tampoco una sociología de la delincuencia, sino, en verdad, la aparición de contenidos históricos.”, p. 21, Defender la Sociedad.
[4] Descontar de aquí también las “jerarquías” y “fuerzas de poder” en el juego de la asamblea de los hombres, aquello que quiebra el Tirano Agamenón y pro-voca la cólera de Aquiles. ¡Jamás egoísmo como señaló Platón! ¡Se trataba del quiebre al mundo político y de justicia (Némesis y no Dike) anterior a la escritura!
[5] Herodoto, Los nueve libros de la historia, trad. de Bartolomé Pou, México, Porrúa, 2002, p. 11.
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domingo, 26 de septiembre de 2010

El sinuoso vitral

a la Lola

La torpe vanidad de la dialéctica del amo y del esclavo

me hace quererte suprimir, erradicar, serte arena en el cuerpo.
Quererte abrazar hasta ser coraza de cristal pegada a tu piel,
ser el vidrio que sea tu piel.
Después, quebrarte, serte consumo de tu piel en filtros,
atravesarte como el sol que se refracta y muestra los rostros del tiempo,
luz entre tus piernas, desde tu espalda por tus pechos soplados,
o tallados en las miles de granulaciones de una sola palabra,
[una sola imagen, una sola lanza]
una sola palabra que abisme el paisaje, dominio… de taller y artificio…
de fuego y cristal,
de templanza y misterio,
de sueño mural
en arquitectura de vidrio,

Pro-grama

Ante una época de vacío
el vacío tendrá que llenar.

Llamar la rosa de todos los campos
Quemar la tormenta de cada dicho
Inundar las rocas de cada espacio
Picar el abismo de cada letra
Deletrear cada instante del olvido
Olvidar mi rostro entre las olas
Sucumbir ante los rostros de la ausencia
Ser el espejo confundido

Todo, hasta que emerja la tierra sagrada*

La tormenta cada letra
la roca cada olvido
abismo instante las olas
los rostros confundidos
El espejo ante el olvido:
mi rostro, instante inundado de letras,
espacio, lo que llamo eterno
al sembrar la rosa de tormenta.

Ahí, en el auxilio de tus piernas**

* No papel, no fieras
[sin letras, sin traiciones, sin sacrificios
sin visiones, sin esperanzas,
sin zarzas, sin marcas, sin profetas
sin pecados, sin remembranza
sin lamento, sin tormenta, sin abismo,
sin purificación,
sin lamento, sin tristeza…
tu voz, tu entretejido más puro de sirena]

** El camino,
la danza,
el techo de colores,
de nubes y miradas en auxilio y abismo,
en rededor de la carne sagrada.

Realidad alterada

¿Realidad alterada? ¡Por favor! Hemos de suponer antes que toda realidad ya es una alteración.
Esto es justo lo que Hegel descubrió, que la realidad es la duplicación del uno en el autoreconocimiento de sí, la alteridad. Pero el uno no se puede suponer un momento precedente de la alteridad, sino un momento total donde alteridad ya es su constitución en tanto ser-ahí.
Ahora bien sobre la experiencia, ella es el ahí del ser-ahí en la apertura del claro que es ella misma desde el advenir del ser. Este advenir es el estatuto de universalidad que en Heidegger, y ya no en Hegel, posee la interpretación. Pero… entonces… ¿a qué buscar una teoría de la experiencia de la historicidad y no la historia de la interpretación de la experiencia? Por que experiencia es lenguaje.
Aquí Ankersmit se mantiene en la historiografía. Si señala la continuidad entre el historicismo decimonónico y su precedente histórico, la Ilustración, con quien aquél intentó romper, poco antes él mismo, debería sopesar sus juicios e interpolaciones, que jamás interrogan qué es historicidad y por dónde transitan los caminos de la analítica existenciaria del Dasein justo en su transversalidad respecto al concepto común de tiempo. Propiamente, la lógica de la presencia, esa misma que inaugura nuestras nociones de presente-pasado, y por tanto, todo intento de comprender tal cosa como la experiencia.
El advenir del ser en tanto evento-apropiador (Erignis) no puede ser experimenta, ni lo será pues toda experiencia ya depende de él. Esto señala el primado de la palabra (¡De quién y qué!)
Lo ontológico o lo epistemológico no son un efecto cuando ya son el medio de la producción, e incluso, la productividad misma; es decir, su ley interior siempre efectiva, es decir, efectual. Onto-logía, epistemo-logía son la ley lógico-presencial del hacer en el tiempo preciso, propiciado y olvidado de su propio artificio, estableciendo el ahí que ha borrado sus propias huellas, las marcas de la creación transcendental. La forma de la forma.

Quieres ejemplos cuando de aquí sólo se pueden seguir efectos. Antes tendrías que interrogarte qué es un ejemplo, y es que el ejemplo ya siempre es la re-presentación de aquello dominado como Justicia justo por la ley lógico-presencialista y presentificadora en términos de productividad onto-epistemológica racionalista.

Paradójicamente en la búsqueda del contexto, se aniquila cualquier textualidad, el decir de la palabra en el eterno retorno a su entretejido y su estrategia significadora-significante. El pólemos de comienzo.

Intento

He intentado
aprehenderte de mis versos,
pero en cada mirada
Tú aun te escapas.

Escribí esto
en la palma de mi mano,
y después
la puse en tu espalda

Como Yo

Un limón no es,
sino lo que hemos dado
por llamar limón.

[Una estrella, una señal, un artificio
no-natural, no artificio, natural.]
El ser, contradictorio, sin principio, sin final.

Agrio, señal, dulce, mortal,
carne, semilla, piel, jugo,
finito.

Ven, háblame del sabor,
¡háblame de la señal!

¡Dónde está tu puto árbol!, ¡Tú!,
¡infame!, ¡mortal!

Te lo mereces, vomitaré

Te lo mereces, vomitaré.

miércoles, 22 de septiembre de 2010

Infierno

Les interesa tanto la realidad
Que se olvidan de la creación,
aún cuando su labor es justo la creación.
No sé, siempre vendrá otro autobús.

Ficheras (pesadilla de los 70´s)

No es que ahora esté bien.
No. Simplemente no nos importa,
es lo cercano
son nuestros ojos,
nuestro destino.
Es la ficha lanzada
a la casilla del abismo

Derecho de reposición

Soy el absoluto indeterminado
y mi vida me pertenece en posesión
[Rehúso y abuso, mi derecho a la reposición]
por que nada soy.

¿Qué derecho tengo a condenar tu creación?
Ninguno, sólo mi voz.

Disculpa entonces si te llamo aliento
susurro, imitación.

Yo

Ya basta de la putrefacción de nuestra propia piel,
lo que llamamos impunemente tesoro, nación, crítica,
madre, religión.
Es nada y ello me nutrió.
Soy nada, ahora sigo Yo:

¡Basta! Dejarás que los muertos mueran,
arrastrarás sus cadáveres en la arena,
hasta que su aliento sea la espuma de la escritura.
¡Que el silencio sea silencio,
y sea lo que sea que se acumule
de aquí al próximo milenio!
Hasta la próxima estrella,
aunque la tramposa brille y sea casual.,
aun cuando el fénix queme tus pliegos,
pues en ello te donarán.

Y entonces te transpuse

– De qué sirve estar deprimido si no posees un bronceado perfecto –, dijiste.
– Claro – y lloré, y me hinqué ante ti por la justicia de tu voz; – ¡Pero es que Yo quiero ser el Sol!

TEORÍA DE LA ACCIÓN SÍGNICA

El silencio esencial es la dureza de una suavidad, que callada sólo fuerza a pocos a lo único, el que sin un saber de la esencia de la verdad al hombre le queda cerrado el ámbito de las primeras decisiones.
Los sin palabra no son los que callan; pero tampoco los oradores y escritores.
Tienen que llegar esos decidores, que con frecuencia han pesado cada palabra, para que todo peso permanezca suspendido en ella y resista al mal uso. Pero ¿cómo devienen oidores? Sólo quienes son capaces ellos mismos de decir, pueden oír, sin volverse al mismo tiempo siervos.

Heidegger.
La filosofía en la meditación sobre sí misma.


TEORÍA DE LA ACCIÓN SÍGNICA


Disolución significativa -> Efecto de la técnica.
No son lo mismo
Solución significante -> Poesía (lo sin efecto).

A/pertura significante -> efecto de la técnica.

La pertura es el cierre significativo.

Solución significantes -> llamar a las cosas por su propio nombre.

Significatividad -> disponibilidad técnico-esquemática de la poesía.

Significancia -> indigencia de lo por ser nombrado.

El signo -> el útil a la mano de la significatividad

Remitir el signo a la indigencia de lo por ser nombrado, retrotraerlo a la asignación y designio de él.

Cosa y nombre. ¿Cosa = nombre?
La solución permite la escisión entre ambos términos. Pero más importante, permite la apertura significante y la apertura significativa; pares escindidos de lo que era invisible en la relación palabra-cosa: la propia relación.
Es ahí donde existe la teoría pero también la filosofía como meditación del ente.

La apertura significante es técnico-material desplegando o abriendo los usos al ámbito del advenir.
La apertura significativa es la base (hypokeimenon) en la cual se finca el interrogar del filósofo. Éste interrogar, como significación no es propiamente solución significante.
En el trasfondo evaluador, la filosofía como solución significativa ha de transgredir su propia pregunta y su pretensión de verdad. Su más caro y alto deseo. La Verdad.
Como solución significativa ella es asignación, designación, presagio, destino.

Referencia – reflexión remembranza
-> referir
Conferencia – confección destino.
(confesión) (conflexión de su valor)

En ello requerimos comprender ese Ferir de todo signo desde el originario pro-ferir, para comprender y di-ferir en ello al re-ferir y al con-ferir de la referencialidad y la conferencialidad en el advenir de la palabra como significado y como ser del ente.
Es decir, como destino y asignación.
(el designio)

¿Cómo del decir pasamos al pensar y de ahí a la reflexión? ¿En este tránsito no se transgrede el advenir de la palabra como casa del ser? ¿No acaso en la reflexión el pensar retorna a sí como si la cosa y no como lo sin efecto? ¿Hemos de in-ferir otro “in-greso/ e-greso” al Ser?
¿Por qué Agustín experimentó esto como Alma? Cfr. La teoría de las confesión en las Confesiones.

Bahh!

Primero tendría que haber una filosofía, creo. El amor ya se vende en escaparates. Sí realmente es así. Transgrédelo, simplemente
Ya estás volcada sobre ti misma, hace mucho tiempo, sólo que el volcarse no es desde el ego. Tu miedo sigue siendo la individualidad de tus reclamos, de tus alucines, de tus demonios ¿Desde dónde? desde el futuro de algo que no te pertenece. Lo único que tienes que transgredir es tu miedo, tu misma en tanto algo que no ves y no puedes ver de ti. Tal vez sea el espejo contra la pared, como un muerto, como un hogar que se va.
Si te transgredes así, entonces todo lo demás será por añadidura.
¿Certeza?, te digo que eso es porquería
Eso es modernidad
Eso es angustia del dios que se confronta consigo sin poder distinguir un espejo de sus narices. Así, ensimismados vivimos, en la cima de la penumbra. Queremos separar nuestra frente de nuestros pasos, como si alguna vez pudiéramos ver nuestra frente, la punta de nuestra nariz.
La angustia es. Lo propio se esencia en el rehúso de la asignación.
¿Cómo muere un dios?
La muerte de dios es un juego de palabras, lo jugado desanda los pasos dados en la literalidad del juego
¿Quién ha borrado el horizonte? ¿Quién ha secado los profundos mares?
¿Quién a desencadenado al sol de su centro?
Si uno tuviera el poder de matar a dios entonces uno sería dios.
eso es lo primero que habría que desandar,
pero no importar, de todas maneras será desandado, las matemáticas siempre son dos.
“ya no me ama dios,
“ya no me necesita,
“se va”

Nunca te ha necesitado, profundidad,
ni a mí ni a ningún otro mortal,
no son mentiras, es lo más terrible,
son conferencias, no se mueven en el ámbito de lo verificable, lógico o demostrable.
¿Un amor? No son matemáticas
El alma, otra literalidad que ha de ser desandada

Cuero

Había curtido mis versos en tus labios, para así protegerme de la lluvia, de los rayos, de tu ausencia. La verdad estaba fastidiado de verte, de leerte, en engastar mis días en tus perfumes, de contemplar tus desdenes artificiales por todo lo que te rodea. La destrucción de tus sueños o pesadillas no era ya un aliciente. Jugábamos a ser semidioses, a plagar nuestros pasos con los cueros que arrancábamos a los antiguos poetas. Pero los caminos ya estaban pavimentados. Las ciudades nos levantaban terribles sombras de hormigón y acero.
En la cima de uno de esos cíclopes jugamos a fundir nuestros rostros con la luna, pero entonces tus labios ya no tuvieron más para mis versos. El fastidio ahora era mutuo. El cuero estaba muerto.

Tú, abismo, muerte y actuación

Del roce de la cañada y su estrecho,
la orilla,
que se levanta cada milenio,
a olerte, a oler tu miedo.
Pero no te percatas de que
cada piedra es un píe,
y cada muro otra danza.
“¿Y el abismo?” preguntas
Incauta, [temerosa, vuelta cuchillo,
pedernal]
es sólo tu piel,
abrazada por tus labios.

¿No fuiste hermosa en la seducción de tu ocaso?
¿No fuiste acaso la mejor actriz que representó
jamás tu papel de danza?
¿No bailaste tú, tu propia piedra
en los peñascos de tus días,
al mar de tus pies, cuando creías
que encontrarías el fin,
pero Nada asistía a ver tu magia?

El gran espectáculo

Una vez representas tu papel,
tu único y total papel.
Y entonces…

Yo no sé -> tu voz no era tu voz,
ni tu piel era tu piel,
tu casa no era tu casa
y todo era decorado de cartón.
Gases para las llamas,
ventiladores para el huracán,
y el gran artificio del pleorama
que llamaste Razón, Verdad.
¡Qué gran papel!
¡Qué gran impresión!
¡Cuántas tiradas!
Una a cada lado de todos los espacios
donde hago el amor.

Representación

I

Se bajó el telón,
¡Boom! El crucificado en la cruz…
¿y después? Nada, el silencio,
[La reiteración, y la luz fue hecha,
después el público vio, y dijo: “Es buena”]
la risa, los aplausos,
y el actor que da gracias
a su auditorio, a su espectador.
[TODOS DE PÍE ANTE EL SEÑOR
…ante la muerte y su silencio.]

Pero entonces…¿cómo nos olvidamos
del teatro y la representación?
¿Por qué no dejamos que el actor baje
a dar las gracias?
¿Por qué mantenemos nuestra agonía,
nuestra expectación?
¡Sí! Nuestra y sólo nuestra.
¡Él es sólo un actor!

II

Nunca supimos lidiar
con el silencio de su voz.
¿Realidad?, ¿de qué teatro me hablas?
¿Dolor?, ¿tu sufrimiento?
el oráculo es otra representación.
¿De dónde vino nuestra idea
de aquel momento
y de lo único del dolor?

Alzadme como es debido,
tirad acompasadamente de mí,
malhadado y maldito,
por los errores de su padre.
¡Zeus, Zeus! ¿Estás viendo esto?
Yo, el piadoso y devoto…
”*

¿Qué significa un latido?
¿Qué significa tu voz?
¿Qué significa destino después del telón?


*Eurípides, Hipólito, 1360 y ss.

Piraña

“Piraña”
Quiero palabras que muerdan

Hay piedras....

Hay piedras que no son piedras,
esas son las más difíciles de cortar *
Hay piedras que no son piedras,
a pesar de su piel de fantasma,
son más reales que lo real.
Paciencia ante todo
pues nadie creerá que hablas con ellas.


*de pulir,
de portar
de fincar
de granitar
de cementar
de soñar
de llorar
de reír
de decir
de piedrar

A todo esto, ¿quién dictamina cuál proporción es la real?

A todo esto, ¿quién dictamina cuál proporción es la Real?

Matisse

Una gaviota azul,
el recorte de otra morada,
una roja, otra rosada.

Las tengo todas
pero no puedo tenerlas,
sus formas,
de manera simultánea.

La mar hacía cosquillas
entre mis dedos,
decidí envolverla
y fumar en sus olas
los zargazos y las algas.

jueves, 16 de septiembre de 2010

...Con sólo tocarte

La noche en que aguardo tu sonrisa
es de las estrellas que flanquean tus pasos
al sueño de una aurora sin nombre,
sin pasos y sin estrellas. Tu rostro, tu cuerpo,
la luna nueva.
No por el silencio de su brillo
sino por las miradas que se cierran
para encontrar nuestras voces
directo de sus fuentes, tus labios, los míos,
en el susurro de otra eternidad
repetida en un instante
de tus cuerpos, tu cintura, el cielo
que parirá los mundos, tal
como en tu techo, como
lo que haces con mis manos
en el abrigo del silencio...

martes, 14 de septiembre de 2010

El espejo

Te viste en el espejo
...pero,
no viste nada,
lo de siempre.
No viste que estaba
parado a tus espaldas.
Entonces te quebré.
Pero cada trozo
era un nuevo espejo,
un nuevo ser.

Reponerse a la disposición

La disposición a la afrenta de lo real,
el reponerse al uso del sistema,
el corazón, al vientre,
del silencio de una pasión única
y en silencio, del uno perdido
del otro en el ocaso
de las piernas y la salvación.
Uso, rehuso y pena, soledad,
victoria y salvación,
y las alas que conformas
en cada palabra dicha al vuelo
de superar la pena y retornar
a la misma disposición:
quebrar el papel,
soplar el destino,
reponerse al dispositivo,
al dispositivo de tu pasión:
Nunca es lo mismo.
Nunca es lo mismo.

Cuando tú no estés

Podré hablarte del silencio
cuando tú no estés.
Podré hablarte del silencio
cuando tus pies no pisen mi tierra
ni tus pulmones llenen de atmósfera mi cielo.
Cuando tus ojos no sean el azar de conocerte
ni el susurro de las olas a mis pies.
Podré hablarte del silencio
cuando las chimeneas hablen tu lengua
y hallas arrancado la promesa de seguir caminando,
cuando hallas arrancado la promesa de mi vientre.
Cuando aún así, de la ceniza, pueda besarte
para llenarme siempre de ti,
podré hablarte del silencio
y decirte por qué las leyes del silencio
son anteriores a las leyes del lenguaje,
cuando ya no estés.

viernes, 3 de septiembre de 2010

Nunca en demasía

Jamás una palabra
es la misma palabra
pronunciada otra vez, dos veces.

Conócete a ti mismo,
ya siempre es un cercenarce,
prácticar la carnicería del existir,
de fundar el ahí con el cuchillo,
de ser el filo de la palabra cuchillo,
palabra lapidaria, homicida, feminicida,
que fila desde el filo de ellos el nombre,
aquello que funda el eco inmemorial de las noticias.

La poesía es la reverberación del ser,
el ser al punto que entreteje el ponto,
ahí ser el eco temporal, demasiado humano
y prófugo de las piedras,
ahí, en el diosar de los dioses.

¡Desconócete a ti mismo!
La dicha de una palabra
es la alegría siempre alumbrada,
en embarazo divino de una nueva estrella,
que dicha de la palabra es nombrar lo único
e infinito.

Dirás

Dirás no son tiempos para llamar amores,
cuando nadie sabe de las aves,
de los cantos y sus agüeros,
cuando nadie cultiva flores y regala los vientos,
dirás que no son tiempos de ilusiones.

[Por sueños de cristianos, barrotes postergados,
aguardábamos el fuego de un susurro vacío de su cuerpo.
Lo que se dice es lo que se juega en el oído:
de atender al corazón del oído, las paredes
son escaleras, Er! y el corazón el puente al lago
del olvido.]

Dirás quizá son tiempos de quemar estas voces,
desconocer todo lo sabido por amor,
y llamar amor a otros Dioses.

"¿Nada más?"

Pensar en conjunto al ser y al tiempo:
"¿Nada más?"
Como si esto fuera entremes de locas,
minúsculo arriesgue,
terrible lance,
como si no implicara dar sangre y fiereza
y volver a tramar el relato de los "héroes".

Al callar con la poesía
la filosofía en su consumo,
se supo con la historia,
con la historiografía,
"¿Nada más?"
a tramar el plagio, el olvido,
a silenciar el silencio, a decir
la Historia en sus consumos.

Donde fabrican cobardes

Creo que llegaré tarde, querida rosa,
cuando ya no me esperes, cuando yazcas muerta.
Descubre quién lleva las premisas de la muerte,
del agravio, roca del moral
que intransigente funde el silencio.
El mismo acto de presunsión al pensamiento,
el símbolo explicado, dispuesto, comprendido,
destazado, recubierto.

Creo que llegaré tarde, querida rosa,
intempestivo, violento.

Aliento mortal, luego divino

Escanciado, perdido
nunca muerto y luego olvidado:
Loco, palurdo.

Tu garabatéo en el fondo de los folios,
(Eloí!, Eloí! lama sabachtani?)
entonces apareces ante mi,
difuso, boscoso.
Reverberas de la primera muerte trascurrida,
donde de ningún rostro te encuentras,
donde de ninguna sombra te salvas,
donde en ningún sepulcro te olvidas.

Miles de siluetas, sus pasos, sus lustros,
te miro en todos los ojos,
en todos tus árboles de encanto, misteriosos,
pero he visto de todos los ojos no eres ninguno.

Hase visto la deforestación y la construcción de tu campo,
donde nadie siembra, nadie cosecha su alegría,
donde todos mientan al rayo, comen la piedra,
y en los templos escriben "Yo" en cada escapulario:
confunden así el ser con la porquería de su aliento.

Donde nadie sulfura el embrujo,
donde nadie encandila la brisa,
hanse visto cantos más funestos,
antes de las plagas y las sangrías,
antes de las comedias portentosas
de la destrucción de todas las aves,
antes de poder decir las semillas.

Comentario a "Un viaje a la mirada en tres D"

http://levedadelsigno-ser.blogspot.com/2010/08/un-viaje-la-mirada-en-tres-d.html

Sin saber cómo lo hicimos, la palabra no basta para cursar ella misma todos los cursos de lo posible, de sus posibles. La encausamos, se tornó realidad cuando quedó fijada más allá de la retina, más allá del otro, más allá de la presunción del ego. Sospecho que todo inicia cuando se supo (sin saber cómo, seguramente como Edipo, sin saber que resolvio el enigma de la esfinge) capturar al tiempo/viento del mito, cuando la poesia se redujo a consideraciones ulteriores de verdad como posesión y desarrollo de técnicas, de civilización -desde la retórica, la dialéctica, la gramática y la filosofía, hasta el imperio y la religión universal. Ahora es un río enlatado, teológico y teleológico, con instrucciones de abrido, de vacío, de llenado, de cursos y recursos que van guiando la perspectiva, la dirección, el sentido. Que nos otorga la "creación" y propiedad de la perspectiva, la dirección y el sentido. La composición.
El espacio entonces se pliega-despliega no desde el mito y la apertura caótica de sentido, sino desde las construcciones geométrico-simbólicas que domeñaron a la Eris y sus noches. Algún día todo lo perdido, sepultado y en cadenas que reposa en el Tártaro, será recuerdo como disposición a la invención, a la fundación: Gigantomaquias, los bigotes del Quijote, todo aquello que permanece fuera de nuestros recuerdos, insinuados como alucinaciones de peyote en una o dos palabras mágicas.
En ocasiones sucede que las dimensiones se cruzan -y tu poema es una de ellas-, se tejen y entretejen del juego de miradas, de tragedias que no abarcan, de destinos clausurados de comprensión y de sentido. Entonces escribes a tus anchas, y, sin desprendernos de las técnicas y ejecuciones, cruzas por varias de esas dimensiones donde hemos constreñido el curso de los ríos, el vaiven de las sábanas, o donde hemos enterrado a los poetas en el mero centro del escenario donde se juega la danza del vino de la poesía. Hemos construido nuestras represas, pero...
¿Desde dónde y hasta dónde es un poema?
¿Cuándo inició y cuándo termina?
¿Podemos cronologizar su permanencia, su pertinencia? Podemos creernos sabedores de sus ansias, de sus derrotas y sus traiciones, de sus juegos de significacion... pero...¿podemos saber quién mira nuestras letras?, ¿podemos siquiera pretender "fijar" una danza y reproducir sus pasos en las arrogancias de la Academia?
La significación forzosamente es una relacion temporal. Así mismo la referencia y la inscripción de un juego de disposiciones y palimpsestos semánticos habrán de ser comprendidos como una serie de sedimentaciones históricas, estratigrafías si pensamos en Foucault. Pero ¿qué pasa con una "palabra" como "ser"? ¿Existe un tiempo del lenguaje, de la escritura? ¿Realmente puedo confiar en el pensamiento de la lingüística y pretender que la escritura es una estructura a-temporal?
Pues es que acaso ella misma, en el ser, la palabra ¿no es el tiempo, el devenir, el cause y encause del resto de las palabras, las voces y las letras? ¿De las relacione y redes que disponen y nos entregan un Ser (¡Dios!, el ego) y el mundo?
No creo en iglesias, no creo en biologicismos. Menos en un ámbito original de la perspectiva. Por ejemplo, dice Quevedo (¿desde cuándo y hasta cuándo?, insisto):

En otros siglos pudo ser pecado
severo estudio y la verdad desnuda,
y romper el silencio el bien hablado.

Pues sepa quien lo niega, y quien lo duda,
que es la lengua la verdad de Dios severo,
y la lengua de Dios nunca muda.

Son la verdad y Dios, Dios verdadero,
ni eternidad divina los separa,
ni de los dos alguno fue primero.

Si Dios a la verdad se adelantara,
siendo verdad, implicación hubiera
en ser, y en que verdad de ser dejara.


Es decir, en tanto concebimos al ser como lo opusto al devenir, el ser (en la requisición aún por pensar de la disposición técnica de la lengua que permitió pensar al ser como lo estable, inalienable, inmutable y trascendente--> la escritura, me parece)aparece como garantia del estatuto asignado a Dios-Verdad y designado al y en el hombre en tanto empleo de la lengua como horizonte de construcción de verdad-mundo(adanismo-ingenuidad).

Entonces está la lengua(lenguaje) y la lengua, el ser y el devenir. Pero lo que es el ser -antes de la disposicion técnica de la lengua que inaugura el pensamiento del ser como absoluto-, es justo el mito, la historia, la narrativa. (Pero en ello, la propia escritura de la historia es mi primer problema -> Realidad-ficcion, ser-parecer).
En el salto del pensar al ser y al tiempo, ¿qué deviene con la poesía?
Por ello, si se piensa con y para con Hegel que "nada hay en el intelecto que antes no haya estado en la experiencia", no sólo hay que suscribir la antítesis: "nada hay en la experiencia que antes no fuera en el intelecto", sino que a un límite anterior, ese intelecto, esa experiencia, es y responde a una disposición técnica-temporal (histórica y de escritura) particular de la lengua. Y que por ello mismo, la experiencia, con la perspectiva incluida, así como todas las categorias de la subjetividad y objetividad, ya se encuentran atravesadas por las instituciones de verdad, inscritas desde la lengua por la construcción historiográfica de las categorias del ser (tabla de categorias, principios lógicos, y las relaciones causa-efecto)-> la metafísica.
El "ensayo" http://palabrante.blogspot.com/2010/08/de-la-esencia-de-la-verdad-y-el-destino.html es una de las primeras paradas/prácticas en esta destrucción (no deconstruccion, eso es de nenes,ja!)donde la poesía es... no sé qué es. Tal vez el no-ser.